工業(yè)設(shè)計(jì)中的波普設(shè)計(jì)

波普設(shè)計(jì)十分強(qiáng)調(diào)靈活性與可消費(fèi)性，即產(chǎn)品的壽命應(yīng)是短暫的，以適應(yīng)多變的社會(huì)、文化條件，就像此起彼伏的流行歌曲一樣。1964年，英國設(shè)計(jì)師穆多什（ Peter Murdoch）設(shè)計(jì)了一種“用后即棄“的兒童椅，它是用紙板折疊而成的，表面飾以圖案，十分新奇。并在一些商店里出售。到20世紀(jì)60年代末，英國波普設(shè)計(jì)走向了形式主義的極端，如瓊斯（ Allen Jones）在1969年設(shè)計(jì)的一張桌子，它由一個(gè)極為逼真的半裸女塑像跪著背負(fù)玻璃桌面。

“波普”基本上是一場(chǎng)自發(fā)的運(yùn)動(dòng)，它沒有系統(tǒng)的理論來指導(dǎo)設(shè)計(jì)，也沒有找到一種有效的手段來填平個(gè)性自由與批量生產(chǎn)之間的鴻溝。許多波普設(shè)計(jì)出自年輕人之手，也只有追求新奇的年輕人樂意一試。但新奇一過，它們也就被拋棄了。這也許正是波普設(shè)計(jì)的目標(biāo)之一。波普設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的，它違背了工業(yè)設(shè)計(jì)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法則、人機(jī)工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則，因而曇花現(xiàn)便銷聲匿跡了。但是波普設(shè)計(jì)的影響是廣泛的，特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計(jì)領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣，由此剌激了這方面的探索。